В подмосковном Государственном историко-литературном музее-заповеднике А.С.Пушкина в Больших Вяземах заканчивается выставка «Сказки и басни в иллюстрациях русских художников».
У какого ребенка не было книги с фольклорными «остроконечными» илллюстрациями Билибина , или украшенной сказочными орнаментами и надписями непревзойденного Васнецова , или книги со сверкающе-оптимистичными иллюстрациями Каневец? Кажется, глядя на эти иллюстрации, невозможно не заинтересовать собственных отпрысков содержанием любимых с детства произведений.
Тем более что в пространстве усадьбы Голицыных выставка иллюстраций оказалась как нельзя более уместна. Пушкин, проживая неподалеку в захаровской усадьбе вместе с няней и бабушкой, приезжал сюда на могилу младшего брата Николая , а по церковным праздникам на службу в Преображенскую церковь. Здесь же он мог пользоваться находящейся в самом дворце обширной русской и иностранной библиотекой. Сегодня на лестничной площадке Гостевого флигеля голицынского дворца и в фойе самого выставочного зала расположены радующие глаз выдумкой, удивительным мастерством , свежестью восприятия пушкинского текста работы ребят — победителей и участников 1Х международного конкурса «Пушкин глазами детей».
Нельзя не сказать, что Пушкин не любил иллюстрации к собственным произведениям (исключение составлял сделанный по эскизу А.Н.Оленина фронтиспис к поэме «Руслан и Людмила). И по этой причине даже отказывался от них. Однако нельзя не согласиться с Геронимусом, что «ни один из экспонатов этой выставки не оставляет равнодушным. И несмотря на присутствующий в работах эстетический изыск, они доступны всем».
Каждая из увиденных на выставке серий воспринимается как законченный сценарий . Рядом с изысканным «театром теней»- художественных силуэтов Константина Изенберга к «Руслану и Людмиле» - ряд иллюстраций А. Кучеренко к «Сказке о рыбаке и рыбке», в которых легко угадывается религиозный подтекст. Мысль о быстротечности жизни возникает даже при беглом взгляде на ряд известных работ Васнецова к «Песнe о вещем Олеге», сделанных для трехтомного издания сочинений Пушкина к столетию со дня рождения поэта. Несколько напоминающие внешне привлекательных героев исторической мелодрамы дружинники в последней иллюстрации«Тризна по Олегу» превращаются в утративших самообладание дряхлых стариков, дни которых сочтены. Рядом в витрине волощение детской мечты— яркий и праздничный макет Василия Тиморева к басням Крылова, где разодетыe в пух и прах дамы и франты с удивлением и восхищением рассматривают вооруженную очками мартышку . А с находящейся на следующем стенде иллюстрацией «Кот и повар» ( ни дать ни взять сцена из бытовой комедии) многие поколения читателей связывают свое представление о бессмертной басне Крылова.Гораздо менее тиражировались исполненные тушью летучие рисунки Натана Альтмана. Что ни иллюстрация - то поражающая точностью и оригинальностью «ироничных » деталей философская притча. Непривычен и облик знакомых персонажей: скорбный вид сгибающейся под тяжестью собственной участи и моральных сентенций стрекозы; чинно сидящей в домашнем халате ( «Мартышка и очки») и неистово размахивающей дирижерской палочкой в приступе вдохновения ( «Квартет») мартышки. Буйство красок и форм завораживает прямо при входе в зал: на противоположной стене посетитель может увидеть помещенные в затейливые, богато орнаментированные рамки иллюстрации Антона Кандаурова. Нетрудно заметить, как шутливые колоритные «жанровые»иллюстрации к «Коньку-горбунку» Алексея Афанасьева уступают место откровенно гиперболизированным изображениям Евгения Соколова, а на смену прeдназначенной для волшебного фонаря серии «Руслана и Людмилы» Ральфа Штейна приходят авангардные яркие формы русского лубка «Сказки о золотом петушке» художницы-Юлии Оболенской. Интересно наблюдать, как фантастические и фольклорные мотивы Билибина и Рерберга набирают новую силу в творчестве Алексея Лаптева.
Отрадно было видеть в одной из витрин великолепно переизданную «Белым городом» книгу , где на титульном листе значилось : “Рисовал Билибин» или изданную в Женеве в 2000г. книгу «Руслан и Людмила»с иллюстрациями Владимира Изенберга. А дающие представление о графике будущего замечательные работы детей ( в частности Анны Жарковой «Письмо Татьяны»или «Там чудеса, там Леший бродит» восьмилетнего Вадима Иванина), являются лучшим опровержением мнения директора Государственного литературного музея , известного критика и проректора РГГУ Дмитрия Бака о том, что «книга в скором времени уйдет как престижный факт нашего быта и останется лишь как живая драгоценность».